绘画江湖之我是汪志杰
 

　　不像大多数热爱画画的艺术家，从小就接受绘画艺术的熏陶，自然而然作画，亦或是从小对此有喜好，天生有画感。汪志杰，由于其较为特殊和优越的家庭环境，从小养尊处优，唯我独尊，强烈的“个性”和“自由”意识深深植根于汪志杰的骨子里。而这其中不乏个人的胆大与不羁，不向任何人低头，包括自己的父母在内，就是这种强烈的“自我”标签为之后的绘画之路带来一鸣惊人，也导致了日后的牢狱之灾。

　　凭借仅有的插图的绘画经验，年轻的汪志杰试考当时的北平美专，没想到一举高中，在王志杰看来，似乎是不费吹灰之力就考上了。当然，他也费了不少的功，尤其是在北平美专学习的那几年他勤学苦练，通常老师规定的4个小时的素描课程，他给自己定8个小时，周末同学们都会去参加一些舞会或是其他的社交活动，汪志杰也不太爱去，还是专注与自己的绘画。此时的油画就像魔力一般牵引的汪志杰，这其中不止是兴趣，更有绘画所能带给他的经济收入。从小家境的富裕并没有让他养成懒惰的习性，反倒是日后的颠沛流离的生活让他吃尽了苦头，也不怕吃苦，只要能够挣到钱，养活自己就是当务之急，其他的都抛之脑后。

　　也就是这几年的绘画积累，使得汪志杰在毕业之后，有足够的自信，供职于多家报社，进行插图绘画，也做起了职业画家，靠自己不靠政府吃饭。他也不无自豪的讲到，因为报纸的影响力和知名度，自己的身价也随之水涨船高，被称为当时绘画界的京城第一才子和“财子”。由此，他向世人宣誓着，汪志杰三个字在画坛的分量。
　　

　　绘画江湖之我要画油画
 

　　因为顶着第一个职业画家的头衔，汪志杰内心也深感骄傲，或许当时的他以为日后也是一帆风顺的。但是，偏偏天有不测风云，人有旦夕祸福，所有的技术或是艺术史，最终回归到的是生硬而无情的政治史。因为风头正盛，一时无两，汪志杰这三个字被世人熟知，民间的俗语“人怕出名猪怕壮”在此时也应验了，枪打的始终是出头鸟。

　　1957年，中国上下开始了反右斗争的星星之火，在极短的时间内被燎燃，时任全国美协主席的江丰因为与文化部关系闹僵，绘画界的反右就从江丰开始了。曾经颇得江丰赏识的汪志杰在当时才十六七岁，对这种政治斗争自然是知之甚少，哪有什么预防的准备。但是，汪志杰终归是因为画了西洋画，和江丰比较轻近又不愿揭人短而最终走上了“右派”的道路。

　　性格极度自我，脾气又犟又拧的汪志杰就这样被送往了监狱，也许他的绘画生涯就此打住，再无见光的天日，因为在当时画西洋画被称为走资派，如果要求自保，绘画当就此“悬崖勒马”。但是，偏爱油画色彩和光亮的汪志杰不妥协，依旧在内心还是恪守着油画情节。
　　

　　绘画江湖之不被驯服的画家
 

　　汪志杰是一个独立的个体，在当时封建意识如此浓厚的时代，一向主张“父为子纲、夫为妻纲，君为臣纲”，但是到汪志杰这里就是行不通。他活着不为其他人，即便是他的父母亲，即便是他深爱的姑娘，也即便是管制着他的上司。

　　身为家中的老二，父母的注意力总是或多或少的偏向哥哥或是其他的弟弟妹妹，唯有他往往会被父母冷落，就如当年出走一般，他习惯了被人遗忘，也习惯了独自闯荡。都说艺术家总是多情人，汪志杰也不例外，但是汪志杰的感情总有分寸，适可而止，他似乎总害怕被驯服，即便是自己的爱人也不能挖走他的内心，在那里，他只保存自己的孤傲和不羁，它就像一只鸟，蓝天才是他的归属，再爱他的主人，也不愿意被关在笼子里，所有，他拒绝所有有可能占领他内心的人，拒绝被驯服。

　　就是这种为人的自由和不受任何约束，才成就了汪志杰的油画，他只做他自己，只画自己的画，其他一切的人和事都被他拒之门外，在油画的世界里，汪志杰只允许自己存在。
　　

　　
　　绘画江湖之绘画使命待继续
 

　　支撑汪志杰在80多岁高龄依旧绘画的东西到底是什么？这是很多人的疑问，汪老说他不缺钱花，他的绘画乐趣早已荡然无存，因为画一幅画有乐趣，如果天天画8小时，那就谈不上乐趣了，那就是一种使命。一种需要自己去完成的使命。

　　汪志杰曾说：年轻的时候，我还敢说自己想着做一名艺术家，后来就不提起了，我画好自己的画就可以了。看来，绘画的江湖并不是自己和作品说了算，还有其他的力量与之抗衡。
　　
　　结语：在绘画的江湖，汪志杰曾因此名声大噪，也曾因此一落千丈，如果命运可以重来，不知道汪老还会不会涉足这个江湖，以他的性格，我猜他会。因为他就像个不倒翁一样，倒了还能站起来！人在江湖，身不由己。（澳中在线记者黄侨）