海派百强名家周根宝简介

著名画家周根宝，笔名阿豹，又名夏商，浙江镇海人。他师从谢之光、方增先、程十发等大家，曾在上海博物馆任职，2010年为上海世博会创作《大唐迎宾图》被甘肃省政府收藏，创作的《汴梁城内春意浓》收藏于伦敦中国银行。

周根宝毕业于上海美专，是陈逸飞的同学。后又任教上大美院，师承谢之光、程十发。擅长人物，兼攻山水花乌。调入文化局成为“戏痴”，创作戏曲人物画一发而不可收拾。上世纪九十年代移民美国，将戏曲人物画赋予戏曲张力。二十世纪九十年代初定居纽约，现为美国twowoodarts画廊签约画家。

他曾长期供职上海博物馆，对中国古代绘画有较深研究，作品曾获1987年全国高校教师美展一等奖、1997年北美水墨大展金奖、北京世界华人美术展收藏奖等。出版多种连环画，其中由台湾汉光出版社出版的《西厢记》为各大图书馆收藏。作品见诸于纽约苏富比拍卖行、上海朵云轩当代海派拍卖专场。2010年为上海世博会中国馆作大型壁画《大唐迎宾图》。

周根宝富有创新意识，画戏曲人物了了数笔，富有动感。方增先曾夸他的作品有自己的语言。他的戏曲人物画长袖善舞、游刃有余，神韵兼备，别具一格。作品入编《海派书画·百强经典》、《海派经典·日历鉴赏》，参展“海派书画·百强大展”。

派百强名家周根宝、上海著名策展人施平

 

周根宝的国画：戏说人生

当今人物画大家方增先曾对周根宝说：就戏曲人物画而言，美术史几乎空白，关良先生开创以水墨形式表现戏曲的先河，好在你没有简单地重复———你有自己的语言，这一点是不容易的。方增先一语道出周根宝戏曲人物画的定位和它的难能可贵。

周根宝《借扇》46x70cm

周根宝《长坂坡》68x136cm 

周根宝，1963年被分配到上海博物馆，从事古卷残片的临摹与复制工作；上博岁月的十二字诀：“胸臆怀揣典籍，腕底浸润古意。”从宋徽宗到唐伯虎，单是一卷《清明上河图》，他一笔不拉临摹了五遍。十七年后，他被调往文化局的《舞台与观众》报任编辑，亲近了舞台，有多年临摹顶级画家原作的功底，创作戏曲人物自是水到渠成。

周根宝《散花》46x70cm 2016年

上世纪六十年代，社会主义教育运动“四清”开展，周根宝和程十发、承名世、徐志文、谢晋、黄准（《红色娘子军》曲作者）等一群热爱艺术的人们一起劳动、创作、编戏，和程十发先生整整一年朝夕相处观其作画，度过了一段多产而难忘的时光。

文革时，许多艺术家被打倒，程十发、周根宝师徒被“点名”为大字报创作。周根宝磨墨，程十发挥墨，草稿都没打，一天完成了五幅。这组漫画贴出后虽未署名，但旁人一眼就知是程老所作，画的精彩更是超出其平素水准。一个月后大字报换新，它们被撕下扔进了垃圾桶。周根宝想到“四清”时的诸多创作不见踪影，此时更是感慨万分。他心一横，“造反派”是否会知道也不管了，义无返顾将这些画捡回、弄平，藏到了浦东老家。周根宝三次搬家、漂洋过海，一直带在身边。上海博物馆馆长马承源先生到纽约看他，知道此事后惊讶不已，说这个东西都敢保留，还专门写文字说明当年他看到这画的前因后果。事隔三十多年，程十发也知道了，简直不敢相信。

周根宝《醉酒》46x70cm

周根宝是上世纪九十年代初赴美的，他身上所充满的一种珍贵而璀璨的国画情结，并没有因环境的改变而有所减淡，反而在自我的坚守中越演越烈。

曾几何时，他的戏曲人物以写人写境，重剧情伊始，亦庄亦谐、不变地囿于舞台的方寸之间，以及追光脚灯的之上之下。当穷十年廿年之功，景况发生了惊世骇俗丕变时，他所赋予创造的精神和点线面交错纵横的张力，其法度仍不失传统“骨法用笔”的变体和分解。正如著名画家夏葆元所说，他身上始终具有发自古代东方的一股“气韵生动”与通透的洞穿之力，甚至于直逼着现代西方艺术的新理念。行家并不陌生周根宝借用了西方的利器，那种狂放之构成，和象征当今时代精神的疾速运笔；从中还依稀见到一些熟悉的面孔和身影，诸如：米罗的童趣与符号，马克的弧形，德•库宁火花四射的爆发力，以及康定斯基流动的音乐节律等等不一而足———在他的某些作品之中，观者如闻袅袅清音绕梁，或锣鼓喧天的铿锵之声；感受到武生重足捶地的震耳心跳，或者舞台烟尘的腾起呛鼻；虽刀光闪闪却人影幻化，时空的突破和穿梭让观者陷入一种重新诠释的抽象，但也许是更为真实的京昆神韵之中。

 周根宝《拾玉镯》46x70cm 2016年

凭借早年的传统功力和日后在西方世界的感悟和见识，厚积薄发、培植他奇花异葩式的戏曲人物画，可谓长袖善舞、游刃有余；其绘画的真实一如舞台的真实。