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预展时间：2013年7月7日——7月8日拍卖时间：2013年7月9日（周二）九点半开槌（全天）
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谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之，故宫新展为他们的情意做美好批注！
原创 :点点 典藏 2018-11-16
原文链接：https:// mp.weixin.qq.com/s/c0u8dCkDdv689kzFA_d9Cw
谢稚柳，一位优秀的画家，更是一位伟大的鉴藏家。率领“中国古代书画鉴定”小组，成为中国书画鉴定权威。
陈佩秋，谢稚柳的夫人。临摹并观看了大量古画，不仅为她的创作打下了坚实的基础，还造就了她鉴定绘画的能力和眼力。
傅申，致力于书法史研究和书画鉴定，被学界称誉鉴定张大千第一人。以鉴别《富春山居图》、《自叙帖》和《砥柱铭》真伪为代表作。
陆蓉之，傅申的夫人。出身世家，早年拜师张大千，是将Curator定译为“策展人”的中国策展人之母。
他们四人的名字，说响彻书画圈、鉴定圈、策展圈亦不为过。
今天（2018年11月16日）上午九点，天朗气清，“纵横千古 两岸一家——谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品展” 在故宫博物院武英殿盛大开幕，展览展出两对艺林伉俪作品共184件，作品创作年代跨度颇大，完整呈现出四位艺术家的艺术生涯及创作脉络。展品中有不少他们互相酬赠的“信物”，为他们的感情留下美好的批注。
谢稚柳 & 陈佩秋
谢稚柳、陈佩秋夫妇拥有鉴赏家、艺术家、收藏家等多重身份，他们琴瑟和鸣，共同谱写了一段为世人所歆羡艺坛佳话。
谢稚柳 梅竹双禽 120.5x65
谢稚柳
谢稚柳出生于1910年，自幼即习画，且经年累月观察历代书画名迹，还曾经与张大千一起到甘肃对敦煌壁画进行研究。解放后，谢稚柳工作于上海博物馆，该馆所藏书画，有许多是经谢稚柳之手征集的，而且其藏品也多经他鉴定过。丰富的阅历、杰出的书画创作能力，不仅让他对唐宋以来中国书画的主要风格及流派有了充分的认识，更令他成为善用“目鉴”鉴别作品的一代巨擘。
陈佩秋
早年就学于国立杭州艺术专科学校，潘天寿及黄宾虹均是校内院系的教员，她得以随潘天寿学习花鸟画。在当时学习西画之风下，她仍专注于中国画，尤喜宋画，临摹并观看了大量古画，不仅为她的创作打下了坚实的基础，还造就了她鉴定绘画的能力和眼力。
1950年毕业后，陈佩秋开始在上海市文物管理委员会工作。当时的工作给予她大量机会浏览古代画作，甚至可以借出宋代的花鸟扇画以便临摹。陈佩秋因临摹古画而熟悉历朝历代画家的用笔习惯及墨色、款识、著录，因此在鉴定书画时尤其关注画面本身，注意对比绘画的时代风格和画家的个人风格。
一位是中国书画的鉴定大家，一位是一头红发永远少女的“最萌奶奶”，他们是傅申先生和他的夫人陆蓉之女士，一个活在古代社会，一个活在云端，却可以在圈内圈外撒尽狗粮，他们是一对传奇伴侣。借此展览之际，我们有机会重新认识傅申与陆蓉之。
傅申
傅申，出生于上海。七岁始接触书法，小学毕业后随着父母迁居台湾屏东，与中国书画结缘，始于1955年入读台北师范大学美术系，当时主要学习书画篆刻等美术创作；其后考进文化研究所，开始迈进美术史的门坎，之后更进入台北故宫博物院书画处工作，遂专注于书画研究，并奠定了一生的事业方向。
至于绘画创作方面，傅申年轻时便喜爱临摹夏圭、马远、燕文贵乃至王翚、溥心畬等名家画作，于本次展览有一系列精采的临古长卷。其中《临夏圭溪山清远图》为早期仿古之代表，画于傅师就读师大期间的一个暑假，他利用几十天的假期中，足不出户，也拒绝任何的访客，一个人宅在宿舍埋头创作。而另一类则是写生创作，傅师大学毕业时，特别喜爱待在阿里山、玉山、日月潭……等看日出、云海、神木，以古法描绘所见的名胜印象；或从古法里变化，笔墨精到。
书法方面，傅申诸体兼擅，以行书与篆书表现尤为突出，行书笔力劲健，气势雄浑；篆书则典雅醇厚，融会历代篆书大家之长。晚近之作则更加自由奔放，也加入实验性的书法表现，如此次展出日本311大地震引发核爆与钓鱼台主权争议之主题，傅申在书写上不循传统，而以实验性表现创新，在视觉上让观赏者有强烈感受。
陆蓉之出生于一个传统的文人家庭，家族对她亦是文人式的琴棋书画培养，拜师张大千。她13岁举办个人画展，17岁时画了一幅40米的横贯公路的山水长卷。此画后来捐赠给了台北故宫，陆蓉之从此成为台北故宫收藏中年纪最小的艺术家。时任台北故宫博物院院长的蒋复璁对这位天才少女寄予了很高的期望，不遗余力地栽培。
但是，叛逆的陆蓉之没有走上父辈期望的传统艺术之路。20岁之后，她又在比利时、美国深造，研习西方艺术，成为当代艺术圈风云人物。
信 物
谢定伟在发言中这样说道：“我的父母亲谢稚柳和陈佩秋与傅申先生是相识几十年的老朋友。”
傅申、谢稚柳相识
从傅申、谢稚柳的一通信中，傅申先生的按中，详细描述了与谢稚柳先生相识的过程：
释文：
傅申道兄 前奉手教并趟子固水仙卷照片 至深欣感 数月来稍忙 前日始从北京回 用是稽复 尤以为歉 前允为夫人作画顷已就 衰老日甚 手指强颧 不足可观耳 奈何奈何 世传趟子固水仙卷有好几件 窃意惟尊馆所藏与北京故宫一卷马真 尊处一卷为三株 花作单瓣 而故宫一卷二株为双瓣而题同一首诗 故官一卷不被承认 自有其见解 然弟以为如趟子固笔 应以故宫与尊馆者为真笔 因子固尚有松梅等图 其笔势可证也 未审高见以为如何 陈鹤字照片一纸并附陈 匆此并问候夫人 顺颂撰祺 弟稚柳手上 三月十九日
傅申按：
余识谢氏在一九七七年，二十世纪八O年代中、后期访上海，曾为下榻谢府，次日出观其珍藏，并为书对联。一九九二年曾四跋余廿余岁昼四手卷，见《傅申学艺录》绘画卷。徐邦达、谢氏等访美，来佛利尔，余亦尽出所藏，当晚饮酒尽欢。函中讨论赵子固昼，余意同。余索上博陈鹤字，乃与研究佛利尔一无款题跋有关，待发表。
谢为傅摹夏圭溪山清远题跋，陈佩秋再跋
1962年，年轻时的傅师喜爱临摹夏圭、马远、燕文贵乃至王翬、溥心畬等名家画作。其中山水仿古之作《临夏圭溪山清远图》为早期创作的代表，画于傅师就读师大期间的一个暑假，他利用几十天的假期中，足不出户，也拒绝任何的访客，一个人宅在宿舍埋头创作。
傅申《临夏圭溪山清远图》
1992年，此卷卷末谢稚柳先生特别题跋道：“此夏圭溪山清远图，久着于世，为吾友君约兄少年时所橅，盖得其笔，故能备其神，信非易事。然君约数十年来，久疎笔研，此道顿歇。如此才情，弃如敝屣，深足惋惜矣！”
右图君约先生少时所抚夏圭名作溪山清远图卷……卷中山石、树木、屋宇、舟车、人物，其仿效夏圭之用笔、用墨以及造型，无一不与夏圭之原作相契合，此等工夫，实属昼人中绝无而仅见。上世纪六十年代，大千先生曾有（按：题谢稚柳昼猿图）一诗云：别来岁岁总烟尘，昼裹猿啼总未申，天下英雄君与操，三分割据又何人？君约先生如此才华，而弃之于不顾，则三分天下，缺此一位英雄，能不令江东父老唏嘘耶？！
谢夫人陈佩秋又在稚柳先生跋语后，加强了语气将傅申与张大干、谢稚柳二人并驱，可以三分天下，这样的赞叹，出于叱咤艺坛一时的陈佩秋女士之口，当然不会令素有自知之明的傅申晕头，但是对于前辈的奖掖，心中定是既安慰又十分感激。
展品中有不少这四位艺术家互相酬赠的“信物”，见证了他们的友谊。若以他们四人为中心，又可以勾绘起一个时代的艺术家、学者交游“朋友圈”：张大千、黄君璧、溥心畬、王季迁、徐邦达、启功……深入其中，我们也看到艺术史长河在百年间的流播和迁衍。
原文链接：https:// mp.weixin.qq.com/s/c0u8dCkDdv689kzFA_d9Cw
谢稚柳，一位优秀的画家，更是一位伟大的鉴藏家。率领“中国古代书画鉴定”小组，成为中国书画鉴定权威。
陈佩秋，谢稚柳的夫人。临摹并观看了大量古画，不仅为她的创作打下了坚实的基础，还造就了她鉴定绘画的能力和眼力。
傅申，致力于书法史研究和书画鉴定，被学界称誉鉴定张大千第一人。以鉴别《富春山居图》、《自叙帖》和《砥柱铭》真伪为代表作。
陆蓉之，傅申的夫人。出身世家，早年拜师张大千，是将Curator定译为“策展人”的中国策展人之母。
今天（2018年11月16日）上午九点，天朗气清，“纵横千古 两岸一家——谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品展” 在故宫博物院武英殿盛大开幕，展览展出两对艺林伉俪作品共184件，作品创作年代跨度颇大，完整呈现出四位艺术家的艺术生涯及创作脉络。展品中有不少他们互相酬赠的“信物”，为他们的感情留下美好的批注。
谢稚柳 & 陈佩秋
谢稚柳 梅竹双禽 120.5x65
谢稚柳出生于1910年，自幼即习画，且经年累月观察历代书画名迹，还曾经与张大千一起到甘肃对敦煌壁画进行研究。解放后，谢稚柳工作于上海博物馆，该馆所藏书画，有许多是经谢稚柳之手征集的，而且其藏品也多经他鉴定过。丰富的阅历、杰出的书画创作能力，不仅让他对唐宋以来中国书画的主要风格及流派有了充分的认识，更令他成为善用“目鉴”鉴别作品的一代巨擘。
谢稚柳 四美图（局部） 82x327
1962年，国家文物局组织中国古代书画鉴定小组，成员包括张珩、谢稚柳、刘九庵和韩慎先四人。1983年到1990年，第二度成立中国古代书画鉴定小组，成员中，除了先前的谢稚柳和刘九庵，还加入了启功、徐邦达、杨仁恺和傅熹年等人。谢稚柳任1983年书画鉴定组的组长，率领鉴定组专家历时8年，对国有所藏历代书画藏品进行鉴定和整理，并造册出版。
七人鉴定小组
谢稚柳一生创作，山水、花鸟、人物各擅胜场，尤其于山水、花鸟两画科更能出入传统，有所独创。谢氏花鸟初学陈洪绶，入手便濡染陈老莲的古雅之气，之后远赴敦煌石窟，浸淫于魏晋隋唐壁画的庄严曼妙；40年代得见众多宋代名迹，山水自此直入宋人堂奥；晚年重现五代徐熙落墨古法，自创新格；兼之谢氏一生穷究画理，爬梳画史，探幽发微，以学养濡染笔墨，以笔墨印证画史，知行互长，终成一代大家。本次大展的画作几经遴选，俱是谢氏各个时期的精品，且能从中一窥其画风嬗变的轨迹。
谢稚柳《林亭山色》
谢稚柳《金华道中》65x32
谢稚柳《十幅图》之一
谢稚柳《红莲图》
陈佩秋
早年就学于国立杭州艺术专科学校，潘天寿及黄宾虹均是校内院系的教员，她得以随潘天寿学习花鸟画。在当时学习西画之风下，她仍专注于中国画，尤喜宋画，临摹并观看了大量古画，不仅为她的创作打下了坚实的基础，还造就了她鉴定绘画的能力和眼力。
陈佩秋《山稠隘石泉》局部
陈佩秋《芦花塞雁》局部
1950年毕业后，陈佩秋开始在上海市文物管理委员会工作。当时的工作给予她大量机会浏览古代画作，甚至可以借出宋代的花鸟扇画以便临摹。陈佩秋因临摹古画而熟悉历朝历代画家的用笔习惯及墨色、款识、著录，因此在鉴定书画时尤其关注画面本身，注意对比绘画的时代风格和画家的个人风格。
陈佩秋《三花图》
傅申 & 陆蓉之
傅申，出生于上海。七岁始接触书法，小学毕业后随着父母迁居台湾屏东，与中国书画结缘，始于1955年入读台北师范大学美术系，当时主要学习书画篆刻等美术创作；其后考进文化研究所，开始迈进美术史的门坎，之后更进入台北故宫博物院书画处工作，遂专注于书画研究，并奠定了一生的事业方向。
傅申《润中秋月瘦金体瓶》
1968年，傅教授获洛克菲勒奖学金赴普林斯顿大学(Princeton University) 深造，随方闻教授攻读艺术史博士，后受聘任教于耶鲁大学，四年后转至华盛顿佛利尔美术馆(Freer Gallery of Art)担任中国美术部主任达十四年，并成为古书画鉴定及研究张大干艺术的专家。至1994年返回台湾，任教于台湾大学美术史研究所。
傅申《篆书》
傅申以书画鉴定与书画史研究为毕生追求的目标，从学研历程观之，其深受中西艺术史研究影响，同时亦于两地博物馆工作，除得见台北故宫书画名迹，又长期接触美国及世界各地收藏，故其治学既以书画实物为本，又结合中西理论，取其所长。在目前的中国艺术研究中，固然有不少学者专注于书画史，亦有个别专家长于真伪鉴定，但两者兼擅者为数甚少，傅申可谓其中出类拔粹者。
傅申《玉山途中山水》
傅申 《两岸对联》
书法方面，傅申诸体兼擅，以行书与篆书表现尤为突出，行书笔力劲健，气势雄浑；篆书则典雅醇厚，融会历代篆书大家之长。晚近之作则更加自由奔放，也加入实验性的书法表现，如此次展出日本311大地震引发核爆与钓鱼台主权争议之主题，傅申在书写上不循传统，而以实验性表现创新，在视觉上让观赏者有强烈感受。
傅申 《东坡临江仙》
傅申 《一带一路》
陆蓉之陆蓉之出生于一个传统的文人家庭，家族对她亦是文人式的琴棋书画培养，拜师张大千。她13岁举办个人画展，17岁时画了一幅40米的横贯公路的山水长卷。此画后来捐赠给了台北故宫，陆蓉之从此成为台北故宫收藏中年纪最小的艺术家。时任台北故宫博物院院长的蒋复璁对这位天才少女寄予了很高的期望，不遗余力地栽培。
1964年，陆蓉之与张大千的合影
傅申《陆蓉之画像》
但是，叛逆的陆蓉之没有走上父辈期望的传统艺术之路。20岁之后，她又在比利时、美国深造，研习西方艺术，成为当代艺术圈风云人物。
陆蓉之《情比石坚》青花磁盘
无论爱情、事业和生活，她都精致地活出了自己的人生。作为艺术圈的风云人物，陆蓉之被贴上各种标签：出身世家、祖父陆景清曾是复旦大学创始人马相伯的书记、外公来自上海郁氏大家族、台湾新党主席郁慕明的外甥女、四个孙的时尚小老太、将Curator定译为“策展人”的中国策展人之母、中国当代艺术的“义工”、动漫美学的倡导者、知名艺术评论家等等。她常常这样说：“艺术就是我的人生，自己最重要的一件艺术品就是自己的人生。”无论爱情、事业和生活，她都选择自己的方式尽情演绎。
陆蓉之《东西横贯公路图》局部
信 物
谢定伟在发言中这样说道：“我的父母亲谢稚柳和陈佩秋与傅申先生是相识几十年的老朋友。”
傅申、谢稚柳相识
从傅申、谢稚柳的一通信中，傅申先生的按中，详细描述了与谢稚柳先生相识的过程：
释文：
傅申道兄 前奉手教并趟子固水仙卷照片 至深欣感 数月来稍忙 前日始从北京回 用是稽复 尤以为歉 前允为夫人作画顷已就 衰老日甚 手指强颧 不足可观耳 奈何奈何 世传趟子固水仙卷有好几件 窃意惟尊馆所藏与北京故宫一卷马真 尊处一卷为三株 花作单瓣 而故宫一卷二株为双瓣而题同一首诗 故官一卷不被承认 自有其见解 然弟以为如趟子固笔 应以故宫与尊馆者为真笔 因子固尚有松梅等图 其笔势可证也 未审高见以为如何 陈鹤字照片一纸并附陈 匆此并问候夫人 顺颂撰祺 弟稚柳手上 三月十九日
傅申按：
余识谢氏在一九七七年，二十世纪八O年代中、后期访上海，曾为下榻谢府，次日出观其珍藏，并为书对联。一九九二年曾四跋余廿余岁昼四手卷，见《傅申学艺录》绘画卷。徐邦达、谢氏等访美，来佛利尔，余亦尽出所藏，当晚饮酒尽欢。函中讨论赵子固昼，余意同。余索上博陈鹤字，乃与研究佛利尔一无款题跋有关，待发表。
谢为傅摹夏圭溪山清远题跋，陈佩秋再跋
1962年，年轻时的傅师喜爱临摹夏圭、马远、燕文贵乃至王翬、溥心畬等名家画作。其中山水仿古之作《临夏圭溪山清远图》为早期创作的代表，画于傅师就读师大期间的一个暑假，他利用几十天的假期中，足不出户，也拒绝任何的访客，一个人宅在宿舍埋头创作。
1992年，此卷卷末谢稚柳先生特别题跋道：“此夏圭溪山清远图，久着于世，为吾友君约兄少年时所橅，盖得其笔，故能备其神，信非易事。然君约数十年来，久疎笔研，此道顿歇。如此才情，弃如敝屣，深足惋惜矣！”
傅申《临夏圭溪山清远图》，谢稚柳先生题跋
其惜才之心宛然纸上，2009年谢稚柳先生百年之后，又得到他夫人陈佩秋为题引首：夏圭再现，又在谢氏题跋后加题长跋，略云：右图君约先生少时所抚夏圭名作溪山清远图卷……卷中山石、树木、屋宇、舟车、人物，其仿效夏圭之用笔、用墨以及造型，无一不与夏圭之原作相契合，此等工夫，实属昼人中绝无而仅见。上世纪六十年代，大千先生曾有（按：题谢稚柳昼猿图）一诗云：别来岁岁总烟尘，昼裹猿啼总未申，天下英雄君与操，三分割据又何人？君约先生如此才华，而弃之于不顾，则三分天下，缺此一位英雄，能不令江东父老唏嘘耶？！
傅申《临夏圭溪山清远图》局部
谢夫人陈佩秋又在稚柳先生跋语后，加强了语气将傅申与张大干、谢稚柳二人并驱，可以三分天下，这样的赞叹，出于叱咤艺坛一时的陈佩秋女士之口，当然不会令素有自知之明的傅申晕头，但是对于前辈的奖掖，心中定是既安慰又十分感激。
展品中有不少这四位艺术家互相酬赠的“信物”，见证了他们的友谊。若以他们四人为中心，又可以勾绘起一个时代的艺术家、学者交游“朋友圈”：张大千、黄君璧、溥心畬、王季迁、徐邦达、启功……深入其中，我们也看到艺术史长河在百年间的流播和迁衍。
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