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画里话外|程十发先生笔下的舞台艺术与速写（一）
原创：上海中国画院 蔡梓源 2018-12-06
原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/lk9ovZGG0C_G0AOcDfmKFQ
在西泠印社出版社1981年为程十发先生所编著的一套九册《程十发书画》中，卷七是“舞台艺术”专辑，其中四分之一是速写线稿，其他泰半是以京昆为主的戏剧速写画，还有一些少数民族的舞蹈表演也归属到了“舞台艺术”之下。这说明十发先生的作品中，相对于大量精彩纷呈、翻陈出新、妙笔叠出的连环画、少数民族人物、历史故事和传统水墨山水花鸟画来说，以真正的戏剧舞台艺术为主题的画作要少得多。在这里就几幅程十发先生的戏画人物速写，笔者谈谈对发老笔下的舞台艺术与速写的一些浅见。
《程十发书画》 西泠印社出版社1981年版
首次接触发老的戏剧人物画是在苏石风先生家里，笔者有一次上门求教时，石风先生翻检出一幅戏剧人物，画上主角侧身转胯，左手向前探出，右脚高高抬起；旦角高举水袖，为了强调瑟瑟发抖的样子，画的特地比老生体型明显小了一号——画面给人第一感觉是夸张的人物造型，明明是一个静态场景，又充满了动感……原来这是十发先生在观看京剧《坐楼杀惜》后，特为追写并画赠石风先生的作品。
《坐楼杀惜》是京剧名段之一，改编自《水浒传》里“宋江杀惜”的故事，该剧也是周信芳先生麒派代表剧目，甚至还拍过同名的京剧电影。十发先生则抓住了周信芳在该剧中夸张、强调、对比以及舞台节奏的变化，将“杀惜”这一戏剧冲突达到顶峰的瞬间留在了画面上。
发老的戏剧人物舞台速写的确很少，但往往十分精彩，让人拍案叫绝。他的舞台速写，常常选取全剧最精彩的一折、最精彩的唱词及演员们最精彩的表演之所在，刹那之间的捕捉，却能够传神阿堵。许多动作在舞台上不过是一瞬而过，然而艺术家以敏锐的目光，精炼撷取心仪的场景，心手交应，把戏曲和舞蹈中优美的身段和姿势收到了画幅中。
在十发先生的戏剧速写中，除少数京剧和地方剧外，大部分是昆剧。程十发先生是个戏迷，尤其热爱以典雅精致的文辞、婉转悠扬的乐曲、优雅曼妙的舞姿著称的昆曲。不仅如此，他还曾多次粉墨登场，尤爱唱铁板铜琶的花脸和深沉高古的老生。因为爱戏，程十发笔下的戏曲人物，无一不传递着浓浓的趣味与独特的意境。
程十发 《坐楼杀惜》 1961年
《通天犀》是十发先生在1961年初创作的一幅扇面画，虽然形式是一件小品，但格局气势却小中见大。画上正是“坐山”一折，红髯紫袍的“青面虎”许起英听到少年英雄被陷害，气得怒目圆睁，雉尾横飞，一只脚踩上圈椅，挑髯怒斥，立即要点兵下山；其妹许佩珠急忙劝阻。在这个场景中，我们可以看到发老“钟馗嫁妹”中常运用的对比手法，雄武的花脸与清秀的旦角形成鲜明的反衬，青面虎固然更加神采夺目，豪气勃发；而妹妹却也娇羞与英气并存，不因此而存在感薄弱。在艺术家笔下，两个人物有侧重但也能相互呼应并有所映发，在观者面前呈现出一场精彩的对手戏而不是独角戏。
《通天犀》一剧是昆剧中保留下来的少数几部花脸戏之一。剧情敷演梁山之后许起英山寨聚义，一日，派遣下山寻访英雄，佩珠救回一名被押解之老者程老学。许起英探问程老学被押解的原因，方知日前打败许起英的少年十一郎乃程老学之佣工，虽误助官府打退许起英，却反被诬陷私通盗贼而问成死罪，许起英不计前嫌，仗义下山，拯救十一郎。
十发先生对该剧赞赏有加，在1961年初秋又画了一幅长方形的册页，构图相似，因形式的关系人物位置稍有变动。两件都出版于《程十发书画•舞台艺术》中，相比之下，团扇面上的这幅位置经营和场景描绘更为完整细致。
程十发 《通天犀》扇面 1961年
程十发（左一）、苏石风（左二）与潮剧演员在一起
善画人物画的十发先生曾说，对舞台艺术形象的速写，十分锻炼画者对作画对象神情姿态的拿捏。心手交应之间，对人物情态动作的取舍亦相当考验画者之功底。他对弟子的要求也是要“多画速写，尤其要多画舞台上的艺术形象，锻炼自己在来不及细加考虑的情况下抓住对象的主要神态，放弃一切次要细节，那就容易产生新的表现手法和风格。除了速写，要练习默写，一为巩固，二是抓住生活中一瞬间过去的生动景象。”
这意味着，舞台速写与连环画要求的前后连贯呼应不同，而是通过刹那间的动态，使人联想动态之外的故事。以十发先生的《金山战鼓》册页两开为例，可以窥木见林。
《金山战鼓》是徐进1960年根据历史记载和传奇故事改编的越剧历史剧。剧情是大家耳熟能详的抗金故事。南宋时，各地义军及爱国将士奋起抗金，大将韩世忠率八千士卒抢先占领金焦，将金兀术统领的十万金兵逼进死港黄天荡，韩夫人梁红玉亲自擂鼓助阵，各路义军协同作战，围歼金兵，生俘龙虎大王。这两开册页正是该剧上演当年，十发先生所绘的观剧速写。虽然是越剧，却演来慷慨激昂、气势恢宏。因此画家特地将人物场景设定得色彩浓烈，用来表现出饱满的情感寄托，而两处剧情速写恰好分别是细腻婉转的文戏和激烈矫健的武戏，别具巧思。
一开是金銮殿上，梁红玉面对宋文宗、魏良臣等主和派的阻挠和斥责，心怀义愤，拱手毅然辞别，面带不屑，而一身红袍正表明其赤胆忠心、为国为民。同时御座上的皇帝面色苍白、表情木讷，奸相站在一旁拿腔作势，对应的两人的服饰都涂抹作土黄色，暗示其实是一丘之貉。三人的主次和褒贬一目了然。另一开上，换上戎装的梁红玉英姿飒爽，手执令旗，身先士卒，指挥将士奋勇作战。这里人物的服饰都是蓝绿色系，和谐统一，象征众志成城，一致抗敌。
程十发 《金山战鼓》册页 1960年
其实舞台上演员的行头、动作、位置未必如此，但是“抓住对象的主要神态、放弃次要细节”，再加上合理的夸张和修饰，人物形象登时活跃纸上。当然，要做到人物在画笔下栩栩如生，还依赖于十发先生的用笔和线条功力。他是一位善用线条的大师，他的绘画，用笔有力而富有变化，同时又始终都是为内容而服务的，绝无脱离具体内容而卖弄笔墨技巧。因为书画是一门特殊的艺术，它既有技巧的要求，更有学养的要求，同时还有胸襟、见识、气度等综合性的要求。如果仅停留在技巧性的层面，时间一长势必捉襟见肘、黔驴技穷。（未完待续）
文章仅代表作者个人观点
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